在考虑迪士尼公主花名册时，我一直觉得“迪士尼文艺复兴”电影-小美人鱼，美女与野兽，阿拉丁，波卡洪塔斯,木兰为年轻粉丝提供了更好的代表白雪公主，灰姑娘,睡美人这仅仅是因为文艺复兴时期的公主们往往比她们的前辈们有更多样化的欲望。
文艺复兴时期的公主们想要的不止这些只是真爱之吻，而且很难不把《花木兰》这样的大坏蛋看得比《花木兰》这样的电影有进步睡美人在这部电影中，同名角色在电影的大部分时间里都处于昏迷状态。然而，语言学家Carmen fight和Karen Eisenhauer鼓励父母们批判性地看待这个问题所有迪士尼公主电影向孩子们讲述了女性和女孩的价值。
战斗和艾森豪威尔正在进行一个项目，分析每一部迪士尼公主电影的所有台词(续集除外;但我们所有故意忘记这些内容，对吧?)，追踪哪些角色拥有对话，以及对话内容是什么。皮泽学院的语言学教授战斗解释说《华盛顿邮报》：
我们不相信小女孩天生就以某种方式玩耍或说话。她们不是天生喜欢粉色裙子的。有时我们会教他们。所以，一个大问题是，女孩们是怎么知道自己是女孩的。
令人惊讶的是(至少对我来说是这样!)，该团队收集的数据显示，迪士尼“经典”的公主电影中，女性角色的台词不比男性角色多;女性占50%的对话白雪公主60%,灰姑娘， 71%的人睡美人．显然，这些发现并不能解释某些电影中不那么突出的主题元素，但值得注意的是，在文艺复兴时期的公主电影中，女性角色的数量以及这些角色的对话都急剧下降。
《华盛顿邮报》解释说,
相比之下，从1989年到1999年——迪士尼的“文艺复兴”时期——所有的公主电影都是男性主导的。在《小美人鱼》中，男性有68%的时间在说话;在《美女与野兽》(Beauty and the Beast)中有71%的时间;90%的时间在《阿拉丁》中;在《风中奇缘》中有76%的时间;在《花木兰》中，77%的时间是这样的(木兰本人被视为女性，即使她在扮演男性)。
部分问题在于这些新电影主要由男性主演。除了女主人公，电影中几乎没有女性强大、受人尊敬、有用或喜剧的例子。
战斗说，这种代表性的缺乏表明了一种隐性的男性偏见，这种偏见因文艺复兴时期与经典电影中角色数量的增加而加剧:
有一个孤立的公主试图让别人娶她，但没有女人做其他事情。没有女人带领镇上的人去对抗野兽，没有女人在酒馆里聚在一起唱着喝酒的歌，没有女人给彼此指路，也没有女人发明东西。在电影中，除了找丈夫之外，所有人都是男性。
虽然最近的电影喜欢勇敢的改善了男性主导的对话趋势，冻这部电影中59%的对白是由男性角色扮演的。
显然，这些数据并不一定会给细节和背景留有余地，而且由于其中一些电影承认了主角作为一名女性在一个男性主导的社会中所经历的挣扎，所以仅仅根据台词比例来判断每部电影可能会显得有些简化。例如,尽管冻这部电影的对话主要来自男性角色，其中一些角色颠覆了迪士尼主角的典型期望，以帮助阐述关于男性气概和不切实际的浪漫期望的有价值的观点。
话虽如此，它确实说明了社会男性的默认倾向有更多的迪斯尼文艺复兴电影带有魔法家具，而不是迪斯尼文艺复兴电影中女性说话的次数多于男性。会说话的烛台和时钟(都是男人扮演的)?完全冷却。但是一个会说话的烛台还是一个女人扮演的会说话的时钟呢?胡说!
《艾森豪尔》和《斗》还考虑了女性角色通过其他角色的对话来表现的方式。例如，当分析来自灰姑娘，睡美人,和白雪公主在美国，语言学家发现，在这些电影中，女性角色受到的赞美中，有55%是基于外表，只有11%是基于她们的技能或成就。在文艺复兴时期的电影中，对女性角色的赞美有38%是基于她们的外表。在公主和青蛙，纠结的，勇敢的,冻然而，有了显著的进步——对女性角色的赞美有40%是基于她们的技能和成就，只有22%的赞美涉及女性角色的外貌。
如果我有了孩子，我怀疑我是否会根据这些发现来安排他们看什么电影，但我确实认为艾森豪和战斗的数据提供了一个很好的起点，父母和照顾者可能想要与他们的孩子讨论这些电影的方式。就像成年人可以从一个关键的距离享受~有问题的媒体~一样，我想一个孩子是可能爱的灰姑娘例如，当他们的父母提醒他们一个人的价值不只是在他们的外表。
令人欣慰的是，从这些统计数据中可以看出，总体而言，迪士尼的表现似乎越来越有见地。希望这样的研究能帮助创造者意识到他们可能没有意识到的偏见。
你们对这些发现有什么看法，伙计们?
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