所以，当我在周末说“明天”的时候我的第一个科洛弗档案文章，我真正的意思是当我想要的时候．所以，让我们系好安全带，孩子们!让我们来谈谈女权主义的观点克洛弗菲尔德巷10号到目前为止，美国是美国最具影响力的国家之一科洛弗档案系列/业务/ whatever-the-hell-it-is。让我们再来谈谈由玛丽·伊丽莎白·温斯蒂德(Mary Elizabeth Winstead)饰演的米歇尔(Michelle)，她一直是我最喜欢的类型电影女主角之一。**破坏者克洛弗菲尔德巷10号Arunachal Pradesh，
第2部分：克洛弗菲尔德巷10号，或《虐待、逃避和微妙的女性》
我提到在我的最后一篇文章中我不禁注意到这三部电影的编剧和导演科洛弗档案到目前为止，电影都是男性的。第四个也是，现在我们知道了霸王第二次世界大战中的僵尸电影《坏机器人》已经上映一段时间了科洛弗档案电影(朱利叶斯·艾弗里导演，比利·雷编剧)。
所以，这需要所有这些先生们有意识的努力至少，如果他们必须表达一个男性POV，给我们细致入微的女性角色。谢天谢地，作家乔希·坎贝尔、马修·斯图肯和拉兰编剧兼导演达米恩·查泽尔（Damien Chazelle）在《米歇尔》（Michelle）中为我们展示了一部精彩的电影，导演丹·特伦斯登伯格（Dan Trachtenberg）巧妙地展示了一位女性最可怕的恐惧。
米歇尔，逃脱大师
我们见到米歇尔时，她正慌乱地迅速收拾东西，不停地往窗外看，最后匆匆出门，钻进车里，尽可能快地开车离开。我们从她的电话里知道她在躲避一个叫男人名字的人。一个想让她马上回家的人。她的逃离具有一个女人离开虐待关系的所有特征，这纯粹是通过场景中的动作和温斯特德精心刻画的表演来传达的。没有黑眼圈的挥之不去的镜头，没有在镜子里看着胖胖的嘴唇。你只需要了解正在发生的事情。
有趣的是，她逃避了一种虐待的情况，却发现自己又遇到了另一种情况。
一辆卡车撞了一辆汽车，把她撞飞了，她醒来后被锁在房间地板上的床垫上，接着静脉点滴。原来，一个叫霍华德的家伙在她发生车祸后在路上“发现”了她，并“救”了她。不错,对吧?当然，如果她没有被锁在床上和房间里。更糟糕的是，当她要求离开时，霍华德说她不能离开。提醒你一下，不是因为他不想让她这么做，而是因为在她昏迷的时候发生了一次“袭击”，空气现在无法呼吸/有放射性/什么的。
谢天谢地，她不用和霍华德单独待在这个地堡里。然而，她是那里唯一的女人。还有一个叫埃米特的人，他是邻居，他声称亲眼目睹了袭击的发生他还想方设法进入了掩体，因为他看到霍华德已经做好了准备。
所以，在这部惊悚/恐怖/怪物电影的背景下，对一个女人来说最可怕、最紧张、最不安全的情况是和男人困在一起。因为让我们回忆一下我们第一次遇见米歇尔的情景。她是在逃离一个虐待她的男人，但她有办法逃出去。在这里,她没有。
但仅仅因为她没有出路并不意味着她不想找到出路。从她醒来时被绑在床垫上的那一刻起，她就试图逃跑。人们可以感觉到，她可能已经计划了多久，她最终在电影的开头逃跑了：等着攒足够的钱去跑步，等着她生命中的男人不在家的时候，等着在逃跑的另一端有一个安全的目的地。
在这个地下掩体里，即使在她最平静和自满的时候，她也在不断地对接头进行套接，测试极限，在可能的情况下进行断裂。她从不完全接受这是她未来的生活方式，这是她最终生存的关键。回想第一次看这部电影时，我意识到我从未真正认为她有危险。很明显，大部分时间我都在坐立不安，但我想我从未想过她最终不会离开地堡。她以前逃跑过，她可以再次逃跑。这只是时间问题。
非性的男性凝视
通常，当我们谈论男性的凝视时，我们谈论的是将女性客观化或性感化。我认为其中一件事是最女权主义者的克洛弗菲尔德巷10号就是我从来没有觉得电影制作人得到了他的乐趣。是的，米歇尔有时穿背心，但那是我们看到的皮肤范围。没有她身体的留影，没有免费的淋浴镜头，也没有米歇尔和埃米特之间的免费的爱情情节。
甚至有那么一刻，Michelle要求去洗手间(请看上面的视频)，而Howard护送她到允许她使用的地方。在他的卧室里，没有门，但有窗帘。当他站在离她只有几英尺远的地方时，她很紧张，这是可以理解的，但从他的角度来看，他这么做是为了自己的安全，因为他不相信她不会“烧毁这个地方”。
然后，他愤怒地说：“我不是什么变态，走吧。”然后他翻了翻眼睛，好像她担心这样的事情是世界上最可笑的事情。例如，比为世界末日做准备更可笑。
像这样的时刻表明，在一部电影中，你可以在不剥削她或剥削扮演她的女演员的情况下，让一个女性角色处于危险之中。看克洛弗菲尔德巷10号让我想到还有多少类似的电影会以恶棍斜视或强奸/袭击等老掉牙的比喻作为副情节。但是米歇尔从来没有面对过霍华德或埃米特这样的事情。
艾美特自始至终都站在她一边，支持她的逃跑努力(为此付出了最终的代价，渴望将她的故事与《冰箱里的女人》的说法进行逆转)，最重要的是，当她说什么事情不对的时候，她会相信她。他一次也没有和她发生过性行为。这不是这部电影关注的问题。
至于霍华德……
检查妇女的幼儿化
霍华德对米歇尔的兴趣在任何方面都不是性的，但这并不意味着它不是性别的，当然也不那么粗俗。霍华德似乎试图取代被前妻带走的女儿梅根（前妻似乎并不欣赏他为世界末日做准备的痴迷），但霍华德有一个坏习惯，那就是抓捕女性并强迫她们住在一个非常特别的“健康”家庭中。
我在看这部电影时首先注意到的一件事（除了玛丽·伊丽莎白的《温斯泰德的恶行》和约翰·古德曼的《令人毛骨悚然》之外）是，米歇尔总是巧妙地穿着粉色或粉色的衣服，而埃米特总是穿着蓝色的衣服。米歇尔穿的是“娘娘腔”的颜色，埃米特穿的是“男孩”的颜色，暗示霍华德过于简单的性别观，以及他想要有一个年幼的女儿来保护自己的愿望。
这是一部电影，一个女人的皮肤在燃烧，一个男人在一桶酸，和外星人从里面爆炸(在最香蕉电影的结尾之一)，然而，对我来说，电影中最令人不寒而栗的一幕是，三个角色坐在一起玩一个游戏，他们轮流让对方在计时器响起前猜一个单词。
当埃米特转身要让霍华德猜时，埃米特指着米歇尔说：“米歇尔是……”等着霍华德填空。霍华德的回答？女孩。小女士。公主女孩。
他无法让自己说出正确的答案：“女人。”
就在那时，我失去了我的大便，因为在那一刻，我知道霍华德到底走了多远。他看着米歇尔，只看到了他的假女儿。他只看到一个女孩。他决心在整部电影中让她成为一个女孩，为此他付出了巨大、可怕的努力。
有点象徵性吧？为了以某种方式对待女性，为了让一个男人能够像霍华德在这部电影中那样对待她，他必须通过让她不再是成年人来剥夺她的代理权。这个成年女性需要被视为一个孩子，因为告诉孩子们该做什么是可以的，只要他不认为她是一个成年人，所有这些都是可以的和合理的。
霍华德不是一个恋童癖者，但他是一个相当可怕的人：他是一个厌恶女性的人，觉得自己有权支配一个女人的身体。在这部电影中如何呈现这一点最吸引人的是，它不是性的。我们以前见过。这部电影展示了男人在很多方面声称拥有女人的所有权，而且他们并不都与性有关。
10 Cloverfield Lane是一部关于性别歧视如何影响女性生活的引人入胜的影片，并附加了一部怪兽电影。（不过，说真的，结局是疯狂的。千万不要低估DIY时尚的重要性，大家！）这证明了让女性成为类型电影的主角并不需要她们半裸着跑、尖叫或身体任何部位摇晃。这些电影可以是智能的和实质性的，即使是在非常有趣的时候，也可以表现出感觉像人的女性角色。
女权主义的教训克洛弗菲尔德巷10号：即使不考虑性别因素，男性也可能存在性别歧视和威胁。
下一个时间:克洛弗菲尔德悖论．
如果你想看看我的#科洛弗菲尔德新人科洛弗档案马拉松，我第一次在这部独特的连续剧中观看了所有三部电影，你可以逐一查看我的反应在我的Instagram上，那里有简短的视频评论和一个突出的故事，叫做科洛弗档案新手。
（图片：派拉蒙）
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