在我看来，如果你喜欢惠特·斯蒂尔曼的电影，你可能会喜欢它们。如果你真的不喜欢他的幽默和对资产阶级生活方式的执迷于行为准则的执迷，爱与友谊可能不是你的一杯茶。但是，如果你是艾菲斯特曼·粉丝（大都会，巴塞罗那，最后的迪斯科,陷入困境的阵雨)，考虑这高度赞扬:爱与友谊正是你在斯蒂尔曼改编简·奥斯汀时所期待的，聚焦于那个时期爱情、婚姻和遗产的一些荒谬。
这个决定完全有道理。夫人苏珊也许是最不着名的奥斯汀的小说，并且作为作为信件写的新闻，结构与她最熟知的作品不同。Lady Susan（Kate Beckinsale）也许是奥斯汀的最古老的女主角 - 一个寡妇寻找自己和女儿的丈夫，这显着和逻辑地改变了她对婚姻的看法。她是一个“智慧”的泉源，这展示了世界上更加愤世嫉俗的观点和妇女在其中的角色。真正的爱是远离她的主要关注点，而丈夫的狩猎是关于战略和计划的追求，因为它是关于实际吸引力和浪漫的策略和计划。虽然大多数奥斯汀的适应都集中在人物的浪漫（尽管许多人也在真正搞笑），但斯蒂尔曼本质上无视专注于喜剧的浪漫。毕竟，没有什么浪漫的关于任何人在这里做的事情。斯蒂尔曼不仅来自夫人苏珊但奥斯汀作为幽默家的技巧一直被忽视。
斯蒂尔曼显然一直喜欢奥斯汀的作品，并受到了她的启发，因为她经常出现在他之前的电影中。大都会奥黛丽如此喜爱奥斯汀的作品，以至于当她在一家旧货店的橱窗里看到奥斯汀的作品时，心情特别低落，感动得流下了眼泪。但斯蒂尔曼所有的礼仪喜剧本质上都聚焦于社会中围绕着求爱的东西，在deb派对、迪斯科舞厅和大学里的聚会，斯蒂尔曼对待它们的方式，与奥斯汀的客厅和社交聚会并无不同。事实上，除了巴塞罗那以及它的旅行伙伴喜剧方面，爱与友谊可能是斯蒂尔曼最具视觉野心的电影，因为它展现了世界。而迪斯科是定期的，它从未感受到特定于时间。爱与友谊拥抱细节，总是令人印象深刻。历史题材的电影经常被历史细节压得喘不过起来，以至于它们没有迈出额外的一步，表达更深层的含义。房子和服装不仅是特定的时代，但也显示了一些人物和婚姻苏珊小姐入侵。音乐的选择也相当出色，暗示了一种喜剧般的厄运感，当苏珊女士在为她自己和她的女儿寻找时，她入侵了她的下一个空间。
凯特·贝金赛尔一直被低估作为一名演员，适合太多没有利用她的特长的角色。在这部电影中，她以她最搞笑的表演占据了银幕，作为一个真正的毫无歉意的反女主角，隐藏在狡黠的微笑和愉快的调情背后。这部电影也让她和Chloë Sevigny重新在一起，尽管这种消极攻击的友谊来自迪斯科现在已经成为两个街头聪明的女人的真正的友谊，她们计划使自己的方式通过社会。塞维尼饰演一个嫁给了自己不爱的男人(斯蒂芬·弗莱饰)的美国女人，斯蒂尔曼欣然接受塞维尼自然带来的现代酷感，尽管当时的背景是这样的。无耻的艾玛格林威尔和Jemma Redgrave扮演母亲和女儿试图让苏珊赢得兄弟/儿子（泽维尔塞缪尔），所有这三个都在中间播放了经典的螺旋全身，使电影以简洁的速度移动。但电影许多强大表演的亮点必须是Tom Bennett的Martin，他只有几个简短的时刻在这个社会中扮演傻瓜，尽管是其中的一部分，但仍有一些与“社会”触摸的角色。他在试图赢得苏珊赢得苏珊时，他混乱的神经和言辞言论是如此愉快地愚蠢，他立即成为电影中最可爱的性格。
像这样的电影唯一的问题爱与友谊这是一把双刃剑。像苏珊女士(以及其他一些人)这样的角色的年龄，是在不关注爱情的情况下谈判婚姻的正当理由;他们发现自己处于绝望的环境中，这就是他们变得狡猾的原因。但这也意味着，在斯蒂尔曼的电影中，年轻人对自己的优越感的无知是最重要的。在他之前的电影中，他有缺点但又可爱的角色可以联系(爱丽丝在迪斯科，尼克和奥黛丽大都会，几乎每个人都在山羊痛苦）。但在爱与友谊我们几乎不可能对任何我们花了大部分时间在一起的角色产生情感上的共鸣(除了在这些历史环境中对女性的普遍同情)。虽然没有人可以被描述为仇恨,这最终使人物在手臂的长度和这部电影可能会阻止人们连接到他们需要他的其他工作,但是它还允许电影是轻松的,不间断的喜剧,到目前为止今年最有趣的电影。
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