东方主义、洗白与抹去:好莱坞与亚洲人的历史问题

好莱坞不知道该拿亚洲人怎么办。考虑到好莱坞通常是当代文化的反映，这是一个大问题。除了让我们扮演傻乎乎的滑稽角色(龙德东，真的)或邪恶的神秘忍者(来吧，夜魔侠(第二季)，他们只是不知道该拿我们怎么办。对于我们所能带来的东西的困惑和无知有时变得如此糟糕，以至于我们没有尝试去找出我们到底是谁，他们会用白人角色覆盖我们，将我们从属于某种文化或另一种文化的叙事中完全抹去(看看你，攻壳机动队)．有时，为了弥补这一差距，他们甚至尝试使用“黄脸”(如果你还不知道的话)，这是一种化妆和带有种族主义口音的做法，让自己看起来和听起来都像亚洲人。

好莱坞坚持将亚洲人从自己的叙事中抹去，这种可怕的仇外暗示暗示着一些根深蒂固的历史偏见，在好莱坞仍在形成自己的身份时，这些偏见被广泛保留了下来。考虑东方主义:作为爱德华·赛义德(Edward Said)于1978年提出的一个理论，它引用了“他人”(otherothering)的历史传统，这种传统在一些最负面的方面将东方与西方区分开来。东方的信仰、实践和宗教变得“神秘、神奇、神秘”，真正强调了东方和西方之间的差异，把它们推得越来越远，而不是试图鼓励联系和理解。

你可以在漫威即将上映的电影中看到其中的一些想法，医生奇怪这部电影讲述的是一个白人男子(史蒂芬·斯特兰奇，本尼迪克特·康伯巴奇饰演)的故事，他踏上了一段“神奇而神秘的旅程”，穿越一个“东方国家”，向一个白人女子学习武术和精神力量。最初在漫画中是作为一个西藏神秘主义者写的，在即将上映的电影中，蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)饰演训练奇异博士的古一。这部电影把东方宗教描绘成一种神秘、“神奇”的东西，一种完全不同的东西，只有白人才能理解和掌握。

东方主义的核心是为帝国主义辩护，把东方文化描绘成不发达的，不知何故“不如”西方文化。因此，“文化先进”的西方国家有责任维持在其他国家的殖民地;他们对其他国家的占领和统治变得正当。

将这种文化鸿沟置于如此负面的境地，本质上在西方文化中植入了一些令人难以置信的排外情绪，尤其是在美国。人们很容易接受这种简单的、种族主义的、刻板的、单一的“亚洲人”形象，即龅牙、微笑、顺从的人。许多人发现，与其全面探索东方文化，不如简单地认为每个人都属于一个单一的文化身份;中国人、日本人、韩国人、菲律宾人、越南人等突然都变成了亚洲人。同样，中东人也遭受着类似的文化集群，甚至直到今天。这些信念不仅是破坏性的，而且是彻头彻尾的破坏性，事实证明，它们的持续时间之长简直令人痛心。

现在，在很多方面，好莱坞是美国文化的反映。某些电影的成功反映了全体人民的普遍兴趣。那么，考虑一下以中国侦探陈查理为原型的电影。起初，这个基于小说的角色是为了直接反对邪恶、神秘的亚洲人的比喻;他是火奴鲁鲁警局的侦探，一个人们会欣赏的真正的英雄。不幸的是，角色并没有完整地从页面跳转到屏幕。起初，他是由许多东亚演员扮演的，观众对此反应甚微。但当这些演员被瑞典演员华纳·奥兰德(同样是黄脸)取代后，这些电影就大受欢迎。

奥兰德在片中扮演成龙十五的电影，后来被美国人西德尼·托勒所取代22．在托勒之后是罗兰·温特斯，另一位美国演员，他继续创作了六部成龙的电影。这份遗产读起来就像一个种族主义版本的詹姆斯·邦德，多个演员扮演同一个角色，延续了黄脸画中固有的许多种族主义价值观。这部电影的表现反映了美国人的观点:当一个东亚演员扮演一个英勇的中国角色时，观众没有反应;不管出于什么原因，它就是卖不出去。但当你用一个化妆的白人演员代替那个人的时候，就会很轰动。观众们似乎不愿意相信一个真正的亚洲人也能成为英雄。他们还是想看自己总比相信一个如此“不同”的人扮演一个好人要好。

不要犯错误:我在最后几句话中使用了过去式，但这仍然是一个问题，一直持续到今天。真的,yellowface是一个小如今这种情况更少见了。但“黄脸”已经被另一种令人难以置信的阴险做法所取代:抹去。想想最近大家关注的那部电影:攻壳机动队．斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)虽然是一位令人难以置信的女演员，而且毫无疑问在许多动作角色中都扮演得很出色，但她在某种程度上却象征着好莱坞(以及普通大众)没有能力——或者可能不愿意——充分把握影片源材料的日本根源。

将一个白人女演员置于一个不属于她的故事中，就会消除这些主题。它冲走了故事的本质。不过，值得注意的是，根据日本出版公司讲谈社(Kodansha)最近对该公司的采访攻壳机动队他们对约翰逊的选角没有意见。在接受《好莱坞记者报》采访时，讲谈社国际业务部负责人萨姆·吉叶(Sam Yoshiba)说:“从她目前的职业生涯来看，我认为斯嘉丽·约翰逊是一个很好的演员。她有赛博朋克的感觉。我们一开始就没想到会是一个日本女演员。”

有人想知道，吉叶的情绪(以及讲谈社的情绪)是否抵消了自声明发布以来出现的反弹。虽然这可能会让制作公司觉得他们的决定是合理的，但这仍然不能消除一个事实攻壳机动队其核心是一个日本故事。正如许多作家过去所说，攻壳机动队是一个深深植根于日本历史的故事。Jon Tsuei, RUNLOVEKILL的联合创始人，在一系列推文中解释这个故事围绕着漫画创作时日本身份的一个核心主题:作为世界强国，他们与科技的关系。这部漫画创作于1985年，当时日本被认为是世界科技的领导者。他们把战后所有的资金都投入到经济中，几乎只专注于发展科技。因此，日本与科技有着一种不可思议的独特关系，这种关系在其他地方是永远无法复制的。攻壳机动队是对这种独特关系的探索。那据崔秀珍这样的作家和粉丝说，这是一个日本故事，一个配得上合适的女演员的故事。

这种对亚洲文化的持续贬值是一种毁灭性的做法，好莱坞似乎永远不会停止这样做。当好莱坞不支持东方文化的东方主义描述时(嗨，医生奇怪)，这是在把他们最有价值的故事，并把它们分给那些不愿了解电影产业破坏力的观众。

需要记住的是，约翰逊的扮演者并不是真空存在的。它是不一些新的东西。考虑到好莱坞在亚洲故事和角色方面长期存在的问题，这部电影算是对一匹彻底失败的马的一系列打击中的最新一拳。简而言之:人是累了他们的故事被夺走，并被传播给其他人。他们是累了试图模仿他们，结果却令人失望(嗨，七龙珠进化)．有很多男演员和女演员理所当然地知道他们不仅仅是一个亚洲伙伴．

好莱坞完全不知道该拿亚洲人怎么办。它从来都不知道该拿亚洲人怎么办。但是，也许比粉饰的争论，比CGI的黄色面孔的可怕使用更重要的是，好莱坞描绘东方故事的方式存在问题。而不是让它们被创造它们的人所拥有，有一种根深蒂固的种族主义坚持挪用这些信仰、宗教和文化试金石，以便在这些已经丰富、美丽的故事中，将它们改变为以西方经验为中心。拿走原本属于别人的东西就是盗窃，我认为这也适用于故事。当你从一个已经拥有的比你可能拥有的少的人那里拿走某样东西时，事情就会变得更加糟糕。

你看,鬼在Shell中，七龙珠进化，医生奇怪．..这些都只是最新的在很长一段,长对东方文化和故事的挪用这种做法的根源可以追溯到好莱坞的开始，但我不认为它必须保持这种方式。改变是可以发生的，它可以从一个非常简单的开始:请让我们拥有自己的故事．你会惊讶地发现这能让你走多远。

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