为了纪念即将到来的假期 - 我预定的感恩节，但也许黑色星期五的自助嗜血是更适合的 - 我想把一顶帽子戴到一个古老的最爱。或者感激的对。
很少有单词作为短语“焦点测试”这一短语的过程，其中代表各种营销人口统计学的困惑陌生人被迎来了一个未发布的电影的筛选，然后殴打有关他们的感受的问题。Alright, it’s a bit more involved than that, but it’s also a process well known for being used as a crutch by nervous studio executives (also known as The Man) to rein in artistic types who want to try out something that, God forbid, might fail. The fallacy of this system has been discussed in broader scope by more learned souls than I, so today, let’s keep it simple. There is one case in which I remain in favor of the results of a focus group: the infamous edited ending of the 1986 film恐怖的小商店。
对于那些不知道的人，简要历史：恐怖小店从根本上讲，它是关于一个贫穷的年轻人西摩·克雷伯恩的故事，他发现了一种神秘的植物，它给他带来了巨大的财富，成就，以及他渴望的女孩的爱。问题是，这种植物以血液为食，随着它变得越来越大，风险也越来越大，西摩不得不依靠喂养它的身体。这个故事最初是1960年的一部电影，出自诡计大师罗杰·科曼的工作室，植物作为一个相当沉重的毒品隐喻，西摩是唯一的受害者。1982年，这个故事被改编成外百老汇音乐剧，配乐由未来的迪士尼文艺复兴作曲家艾伦·门肯提供，成为了一部希腊悲剧，而不是一部道德剧(这一天才之笔无疑与该剧经久不衰的品质有很大关系)。这部音乐剧后来成为1986年电影的基础，由里克·莫拉尼斯(Rick Moranis)主演，弗兰克(Frank)执导。“除了布偶，他还会做别的吗?”Oz。
现在，游戏以Seymour，他的Paramour Audrey结束，最终整个星球被称为“Audrey II”的肆虐的外星厂消费。Seymour通过他的致命缺陷撤消，有一个希腊合唱，并且节目结束了一个名为“不要喂养植物”的观众的直接地址。这是一个隐喻，Y'SEE。这部电影最初是用这种结局射击的，直到焦点小组宣称他们讨厌它，而奥兹被迫回去射击，以Seymour和Audrey幸存（以及偷看的小奥黛丽二田园诗花园）。从那时起，人们已经讨厌结束，但虽然绝对是傻瓜，但也许过度享受，而且它仍然是比原始结局的成品电影更适合。
第一个问题是媒介，拿媒介来反对电影几乎是不公平的。《不要喂植物》(Don 't Feed the Plants)的目标观众被认为是在同一房间里，而且几乎总是相应地上演(植物道具落在观众身上，或者一个巨大的木偶在座位上隐约可见)。它利用了戏剧的亲密性作为一种媒介，以留下最后的信息，作为死去的角色的恳求，而与演员的面对面联系是制作这样的作品的一个重要部分。
Oz tries, to his credit, making the final shot of the director’s cut involving Audrey II seeming to rip through the screen, but it’s simply not the same, and once the characters we’ve spent 90 minutes with are dead, there’s no urgency or horror in seeing unnamed civilians overwhelmed by vines, nor does it help that he cuts up the rhythm of the finale to twice its original length in order to have long, looooooong shots of giant plants rampaging through the city. Because it alters the stage convention of Seymour et al. returning as plant buds to sing the final number, it doesn’t so much surge into its ending as it limps the remaining六分钟直到演职员表最终滚动。就连西摩的死在银幕上也缺乏冲击力。当舞台上的演员西摩在最后一次拿着斧头冲向工厂时死亡时，银幕上的西摩被抱起，痛苦地、被动地缓慢地吞噬。
说到电影《西摩》，“被动”是最流行的词。瑞克·莫拉尼斯(Rick Moranis)的表演非常甜美可爱，也许这是因为片中有一打小的删减和调整，围绕着为他的角色洗脱罪责展开。Stage-Seymour的人生轨迹是朝着他自己的诅咒迈出的一小步，他牺牲了自己，试图结束他所开始的一切，这是一个悲剧性但恰当的结局。电影《西摩》可能经历了同样的基本动作，但作为电影观众，我们习惯了同情那些出于同情的原因而做坏事的人，而这部电影几乎在整体基调上做出了同情:电影《虐待狂牙医奥林之死》以西摩说“这是为了她”结束，奥林第一个困惑而又毫无悔意的回答让人明白，这个人死了更好;同样，通过让西摩成功拔出枪，它切断了上演版的奥林可怜地乞求西摩(在歌曲中!)的帮助。
穆什尼克的死在影片中也被赋予了半因果报应的边缘。虽然舞台穆希尼克不是圣人，但剧本真实地表现了他对西摩是杀人犯的暗示感到不安(“只是为了让我的良心得到安息”是奥黛丽二世开始《晚餐时间》前的最后一句台词)。与此同时，电影穆什尼克不仅看到西摩肢毁了奥林(而不是仅仅怀疑)，而且以讹诈西摩的名义让这个事实不以为意。西摩的能动的手再次被移开，他在震惊中嘟哝着，直到穆什尼克自己跑进了工厂(舞台-西摩操纵穆什尼克爬进了奥黛丽二世的嘴里)。在这两种情况下，西摩最大的罪过都是被动，为了自己的进步，允许坏事发生，但不积极参与其中。就连《喂我》也是有节制的:有人会认为，当西摩沉迷于更自私的成名欲望时，这部电影至少会利用一两个镜头(就像它在《绿色的地方》(Somewhere that’s Green)等其他影片中所做的那样)。相反，我们呆在房间里(这可能和那个神奇的木偶有关)，奥黛丽二世显得那么大，让西摩看起来像个无助的道具。
在舞台表演中，三个合唱团的女孩(雪纺、克里斯托和罗内特)对戏剧的动作进行评论，这在很大程度上起到了帮助作用。为了配合电影的节奏，他们中的大多数人都被削减或缩短了，这意味着《你永远不知道》，关于西摩在接受电台采访后成名的故事(整部剧都充满了有毒的男子气概和资本主义成功的语言，把他推向了毁灭)，被功能性但不那么沉重的“现在有些乐趣”所取代，在第一幕结束前，警示故事的重播已经结束，最重要的是，《温顺的继承者》省略了西摩的独白。
“温顺将继承的蒙太奇数字，其中西摩被合同，名誉和财富淹没。虽然你会注意到西摩大部分时间都坐在那里，沉默而困惑，就像他在电影中的大部分时间一样，但这部电影的精华仍然可以在电影中看到。相比之下，整首歌中有一段插曲，西摩为了签合同而与自己争论，他知道如果同意，就意味着为了让奥黛丽二世活着就要杀死更多的人。但是，他担心如果没有成功，奥德丽就不会爱他，于是他决定履行协议——这是他最后一次反悔的机会，相反，他签署了他的隐喻性死刑令。我们看到他的努力并做出这个决定，这是一个关键的转折点。这让“你是怪物，我也是”这句话成为现实，这意味着没有它，西摩只能成为一个可怜的人，而不是一个悲剧人物。
事实上，在电影中，西摩与舞台上的一个不同之处在于，他在这场有争议的意外谋杀之后表明了自己的立场，不仅没有做出关于合同的致命决定，而是口头上拒绝给奥黛丽二世更多的人肉。他变成了一个英雄，挣扎着从他无意中陷入的深渊中爬出来，而不是莎士比亚笔下的受害者，而第三幕的需求也相应地变得不同。
特别值得一提的是，电影专用歌曲《Bad》(毫无疑问，这是为音乐电影而写的，因为它有机会获得奥斯卡最佳原创歌曲奖)只有在西摩活着出来的场景中才真正管用。对于奥黛丽二世来说，这是一场盛大的11点钟的幸灾乐祸，而对于试图摧毁工厂的西摩来说，这是一场残酷的、半闹剧式的挑战。在Seymour死亡之前设置这一序列不仅会对游戏基调产生残酷的影响(他不仅会被吃掉，还会首先受到羞辱，甚至连斧头的最后选择都没有)，但也导致奥黛丽二世有两个连续的胜利时刻，而不是对抗集中在西摩的失败，然后把植物的想法作为一个更大的，更具隐喻性的威胁呈现给观众。
但“糟糕”确实是作为一个最终测试，即Seymour需要经历他所做的事情，不小心或不做。当他决定克服被动罪并成为积极的英雄的罪行时，它的工作原理。感觉，玉米或不，像电影的故事一样特别是为其西摩 - 而不是一个悲剧性的垮台，而是从纯真到经验的过渡（所以是的，即使是芽的那一刻，它也会努力观念Seymour可能需要面对未来他的旧罪过）。它突然讲述了一个不同的故事，一个可以说可以缺乏舞台的野蛮情绪拳，但是通过电影的高浓度的奇怪的喜剧位，更好地啮合。(Looking at you, Bill Murray!) The front half is so loaded with goofy guest stars and tongue-in-cheek humor, so dialed back in letting Seymour be an actively flawed character, that ironically, it’s the tragic end that winds up feeling like a cheat.
而且瑞克·莫拉尼斯和艾伦·格林太他妈可爱了我只想给他们最好的。
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