(图片:环球影业)
**扰流板仲轿车* *。
惊恐的尖叫女王害怕地逃离怪物或其他夜间跟踪者的形象是恐怖类型的基石。当你读到这句话的时候，你的脑海里肯定会浮现出许多电影中跨越几个恐怖时代的特定场景的蒙太奇。女人总是和恐怖电影联系在一起。“最后的女孩”是体裁比喻清单的关键。
女性角色仍然是恐怖电影的命脉，但《最后的女孩》正在被重新定义。我们把尖叫的受害者换成了久经沙场的战士和复仇天使。
从历史上看，恐怖电影一直是衡量社会焦虑的工具。同样的事实是，各种各样的流行文化都对加强得体的标准特别感兴趣，尤其是对女性。生物特性,比如来自黑色盐水湖的生物以及其他类似的经典恐怖电影白色的僵尸谈到附属于善良的种族主义的复古恐惧。
这个捕食30、40和50年代的尖叫皇后的“怪物”有着热带起源，是“外来的”和原始的，反映了真正丑陋的、种族主义的态度。在…的情况下白色的僵尸，使用伏都教非常明确地创建了一个种族连接。这些减速火箭的尖叫皇后讨论了社交焦虑，根植于种族主义的时间，并激发了白人女性将被颜色男人受害的恐惧。
我们都看到了电影。第一个去裸体或有性行为的人得到它。Slasher Villain从社会邪恶的实施例中演变为惩罚那些对道德威胁的作用，从而从脱离性活跃的青少年万圣节来在内部和之后的同性恋恐慌榆树街2的噩梦：弗雷迪的复仇。作为尖叫皇后和受害者的流派中妇女的患病率与我们的社会关注与女性美德以及道德和谐的负担造成不成比例的妇女。但是，最近，有变化。
女性仍然在恐怖类型的震中，但他们不再是受害者了。当代恐怖的女性是幸存者。最明显的例子是Laurie STRODE（由Jamie Lee Curtis演奏）的弧度万圣节特许经营。1978年的Laurie是一个典型的最终女孩，因为人们可以想象。在2018年出现的劳瑞万圣节是那个创伤的产物。她的生活已经被摇摇了，她受到了一个不明白她经历的社会的惩罚，她致力于反击，无论其他人是否认为她很疯狂。
(图片:环球影业)
劳里·斯特罗德的进化是新时代女性恐怖主义的关键。下一代尖叫女王更强大，更有力量，不仅能通过对他们的期望，还能与困扰他们的恶魔面对面。
在某些情况下，这种转变体现在女性拥抱自己的“恶魔”，释放出更强大的自我。女巫也许是最纯粹的例子，直接倾听这类电影对女性性行为的严格控制，展示了一个年轻女孩决定加入给她们带来厄运的怪物，来反抗她的家庭压迫。
》这样的电影的Babadook采取更微妙的方法。名义上的Babadook怪兽代表了一位挣扎的母亲的精神疾病和悲伤。她没有打败她的攻击者，而是学会了同居，并最终解决了它。乔丹Peele的我们通过让他的主导女性面对她的内心恶魔和社会邪恶，同时体现它们，将这一概念更远。
邪恶的动力我们巩固这个概念，当代尖叫女王的目标不仅仅是逃避，而是反抗和对抗。总的来说，女性正在主导整个恐怖题材，并以全新而独特的方式推动对话。它强调女性是自己复仇的守护者，承认女性经历的独特恐怖。
》这样的电影凸轮和黑色的圣诞节直接与性脆弱性和性赋予女性面临的独特危险交谈。这些电影中的女性是针对性的，因为他们没有被社会礼仪窒息。在考虑批判性地接受这些电影时，这种区别更重要，特别是通过某些在Twitter Feed中对这些主题的人口统计栏杆。
恐惧测量了我们文化的温度，发现了感染，并像高烧一样加大赌注，把恐惧烧到光天化日之下。正在探索的是好莱坞的“#我也是”(#MeToo)运动，以及女性挺身而出、大声疾呼的更大文化叙事。作为一个社会，女性的尖叫最终以比以前更大的规模被听到。因此，恐怖的女性不再代表她们来说明社会的恐惧，而是将女性个人的恐惧带入聚光灯下，发誓要进行报复。
2019年的仲轿车是这浪潮的标志老致会尖叫女王。在这部电影中，佛罗伦萨Pugh的角色正在努力下的男朋友，他们不能为她如此拼命地提供她的情感支持。当她幸存下来的电影邪教的奇怪仪式时，她慢慢地发现了她周围的女人的社区。
（图片：A24）
在电影的高潮中，她终于能够全力以赴，尖叫并没有出于恐惧，但是厌倦了厌倦了。与此同时，她的男朋友是电影的有毒男性气质的标准持票人，穿着野兽的陷阱并牺牲。
五月女王笑了。
即将发布的版本，如看不见的人和有前途的年轻女人将复仇和对抗的主题从华丽的剧本的潜台词中带到了非常简单的语言中。更重要的是，他们将这种转变牢牢扎根于主流。这是新的尖叫女王，而这次，她是夜晚碰到的东西。
有些人可能是一个识别恐怖作为地面零的进展和女性主义革命的速度。但我们都能理解恐怖电影的是，当时他们对我们对我们最重要的事情。这就是为什么他们如此受欢迎。恐怖是我们在肠道深处感受到的感受的声音。
而且，在这一刻在电影院里，女性是拿着麦克风的人......并在声音顶部尖叫着它。
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