彼得·斯特里克兰(Peter Strickland)很快就成为了值得关注的先锋电影人之一，他进入今年戛纳电影节(Cannes Film Festival)“不确定关注”(uncertain regard)的作品是他迄今为止最好的电影。勃艮第公爵是一部感性浪漫的戏剧，讲述了两个女人在一个不特定的时间和地点，参与惩罚和快乐的游戏。尽管斯特里克兰德的描述可能会让人联想到一些色情的东西，但他的电影却是对超越性取向的真实关系的浪漫、性感和有趣的审视。
当我和思特里克兰德交谈时，他很清楚地意识到，在讲述两个女人的爱情故事时，很难避开男人的目光，这是有局限性的。从一位导演的角度观察这种自我意识让人感到清新，他还努力避免对他的角色——年龄大一些的辛西娅(Sidse Babett Knudsen)和年龄小一些的伊芙琳(Chiara D’anna)——做出评判，他们生活在斯特里克兰所说的乌托邦里。
“我不想要真实的世界，”斯特里克兰德解释说，“时间和地点并不具体。她们没有工作，社会也不认为她们是女同性恋，所以她们不会受到那种判断或需要保密的负担。所以，与其说它是一部男女同性恋电影，不如说它是一部关于两个女人的爱情故事。”这段令人耳目一新的爱情故事让我不禁问，如果这部电影的主角是两个男人，还是一男一女，会不会有所不同?斯特里克兰德承认，如果那样的话，电影的情节就会完全改变，他也不会想拍一部以这些人物为中心的电影。“如果男性占主导地位，我会感到不舒服，因为即使这些关系在现实中是存在的，当你把它拍成电影时，有些方面你必须考虑。你对性别和女性对男性扮演的角色有什么看法?这段关系有一段压迫的历史，我不想说出来。”
通过对两个女人的关注，斯特里克兰德最终能够把重点放在个性和关系上。虽然年长的辛西娅扮演着主导角色，当他们表演他们的游戏时，伊芙琳才是真正的负责人，制定计划和制定规则。在他们的角色中，Knudsen和D 'Anna是优秀的，完全投入。像伊芙琳一样，黛安娜对这些游戏的快乐几乎是孩子气的，也像个孩子，常常很自私。尽管辛西娅需要回到他们的现实生活，伊芙琳对玩耍的渴望只会随着她走得越来越远而增加。对于角色来说，“真实”的典型生活场景是非常必要的，为了让他们明白这些游戏是Cynthia为了取悦Evelyn而做出的尝试。辛西娅也对她在这些游戏中的表现感到焦虑，特别是当她担心年轻的伊芙琳会失去兴趣，如果她失败了。辛西娅在不得不“取悦”伊芙琳时所感到的焦虑中泪流满面的场景是斯特里克兰最喜欢的场景之一，很大程度上是因为克努森富有表现力的表演。作为一个敏锐地意识到如何巧妙地向观众表达情感的女演员，她的表演精彩而深情。
我提到我最喜欢的场景之一是她准备扮演主要角色的安静时刻，看起来像一个演员在戏剧表演前的化妆间里。在斯特里克兰看来，表现和关系之间的主题相似性并没有消失，他指出，“在关系中，每个人都扮演着让伴侣快乐的角色。”在这种类型的电影中指导女演员确实使斯特里克兰德意识到一些主题之间的联系以及演员和导演之间的关系。“我有时就像伊芙琳一样，试图让人们按照我想要的方式来扮演这个角色。我听说有些导演虐待女演员。我不认为我是那样的人，但也有一些时候，我被相似之处震惊了。当伊芙琳指导辛西娅的时候，我在录我想让她打的记号，我想到了这一点。这是一个非常奇怪的位置。”
思特里克兰德承认，和辛西娅一样，作为导演他也有一些焦虑，因为他对写作的偏爱来自于需要表达自己的出口，而导演帮助他克服了这种倾向。关于这类故事的灵感来源，思特里克兰德的灵感来源非常有趣:六七十年代的色情电影。他指出，尽管过去大多数“被忽视”的类型电影都在“再肯定”电影中获得了重生(塔伦蒂诺对这种趋势负有一定责任)，但色情片没有，因为它们是如此坚定地展示女性性向，以取悦男性的目光。
这是思特里克兰德在拍摄这部电影时非常关心的一个方面。他不能忽视或假装自己不是一个导演女性的男人，但他也想确保影片避免典型的陷阱。意识似乎是关键，同时把重点放在关系上，而不是拍一部电影，这显然只是一个展示性的借口。我很高兴地说，他的雄心壮志成功了勃艮第公爵对任何人来说都是非常浪漫的手表。
莱斯利·科芬是从中西部移居到纽约的。她是纽约的博客写手兼播客编辑Filmoria和电影贡献者的Interrobang．不做这些的时候，她就在写关于好莱坞经典的书，包括卢·艾尔斯:好莱坞拒服兵役者她的新书希区柯克主演:阿尔弗雷德·希区柯克和好莱坞制片系统．
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