作为为数不多的经常写作的残障影评人之一，经常有人问我对电影中的残障叙事有何看法。对于被问到这个问题，我从来都不会感到惊讶，尤其是在年底，看到一部残疾电影在影院上映是很正常的事，不管它是不是万物理论还是2014年的连击更强和呼吸．(有趣的是，今年有几个残疾人的故事，包括想知道和有利的一面。)但在他们的灵感陷阱中，隐藏着本质上相同的故事。为什么关于残疾的电影倾向于遵循同样的路径，而这条路径对于去看电影的人来说意味着什么？
2008年，BFI进行了一项关于媒体代表性的调查。超过40%的观众想看更多关于残疾人的电影，这并不奇怪在美国，有1900万到2000万人患有某种程度的残疾，但他们在屏幕上的时间约为1%。自从电影诞生以来，电影对残疾人并不是特别感兴趣，但这并不是说没有有趣的电影被制作出来。
残疾人电影的全盛时期是20世纪40年代，大批伤痕累累的退伍军人从战争中归来。“教育”观众如何对待残疾人的唯一途径是通过电影。威廉·怀勒1946年的戏剧就是最好的例子之一我们生命中最美好的岁月，这是极少数由残疾人士扮演残疾角色的场合之一。哈罗德·罗素饰演的荷马·帕里什是一个局外人，他是电影中一个更加微妙的残疾角色；这个角色是由罗素塑造的。
我们生命中最美好的岁月不只是给荷马一个故事，不涉及悲剧，自杀或“悲哀是我”的角色。他努力适应，但与弗雷德里克·马奇（Fredric March）和达娜·安德鲁斯（Dana Andrews）饰演的非残疾人角色并驾齐驱。他最终找到了工作，开始了生活，甚至有了女朋友。因为《最好的岁月》是为了教育观众，所以人们坚持准确地表达那些健全人不会注意到的小事情，但残疾人会，比如马奇和安德鲁斯如何确保摇罗素的手腕，而不是他的钩子。
独特之处在于，当时的工作室经常关注残疾人故事，尽管这些故事并不总是完美的，但它们都是原创的。电影公羊的标志和怪胎，虽然有缺陷，也过时了，但它展示了有人变戏法为残疾角色创造原创故事。这与以白人为主的男性“根据真实故事”a 2相去甚远012《卫报在线》文章假设电影中的残疾是否慢慢好转。他们的论点是，由于残疾角色不再是公开的“喜剧或怜悯对象”，工作室终于打开了通向真实再现的大门。但作者假定的进展只不过是重新安排了叙事路线，以推动与过去相同的趋势。
列出美国电影中大多数残疾人叙事倾向于重复利用的内容是很重要的。十分之九的电影关注的是晚年残疾的角色，通常是男性和白人。也有例外，不符合残障者的三位一体叙述;1989年的我的左脚丹尼尔·戴·刘易斯饰演的克里斯蒂·布朗从头到尾都坐在轮椅上，约翰·霍克斯也一样会议（2012）.但主要是，在允许角色过着看似“普通”的生活的几个场景后，让他们在晚年跛行更容易。
关注晚年的残疾，我亲切地称之为“健全的缓冲区”。我相信，剧本写作就是写你所知道的东西。由于大多数编剧并非身体残疾，他们必须找到一种方法来塑造一个角色，并希望他们认为也不是身体残疾的观众能够理解。他们相信残疾人是如此复杂，以至于要让他们自始至终都在轮椅上生活，对一个身体健全的观众来说是很难的。此外，这与2012年《卫报》的一篇文章相矛盾，该文章认为残疾角色不再值得同情。大多数现代残疾人的故事都是关于向健全的观众说教以欣赏生活。
以2016年的改编版为例我在你面前例如这部电影虽然有一个坐在轮椅上的残疾人角色，但却是通过埃米莉亚·克拉克扮演的一个非残疾人看护人的眼睛讲述的（同样，因为假设观众不会与残疾人有任何关系）。克拉克的角色卢是一个害羞的年轻女孩，她没有生活过，通过照顾残疾人，她找到了爱和体验生活的理由。像《我在你之前》这样的电影，即将上映呼吸和百万美元婴儿，使所有身体健全的人都离他们的生活被残障所毁灭只有一英寸之遥的想法永久化。这些电影促使他们按部就班，因为残疾只会导致痛苦、悲伤和痛苦我在你的这就是自杀。
那些从出生开始就展示残疾角色的电影通常都是一些身体毁容的电影，比如“象人”以及即将到来的想知道，其理念是展示残疾角色的奋斗和/或在逆境中“坚持”的能力。因为很少有这样的电影一开始就有这样的辩证法，残疾人只是身体健全的人，那些生来残疾的人过着痛苦的生活，希望他们没有残疾。
这种辩证法也体现在故事本身。关于残疾的电影往往遵循同样的电影路线，因为编剧和制片公司缺乏从不同角度思考的知识。残疾人电影通常就像改编电影;选择一个已经有历史和故事的地方要容易得多，而不是创造一个你不需要研究就可以冒犯某人的电影。希望它也能禁止人们批评这部电影——“但它是根据真人改编的!”因此，在过去的几年里，关于斯蒂芬·霍金(2014年)的传记片（万物论）波士顿马拉松幸存者杰夫·鲍曼(Jeff Bauman)更强)和Elle编辑让-多米尼克·鲍比(2007年出版)潜水钟和蝴蝶)被视为引人入胜、值得信赖的故事。没有必要因为被禁用而创建赌注或叙述弧是情节。
这种渴望展示奋斗，而不是其他，也解释了为什么大多数残疾人的故事都是关于残疾人的。》这样的电影出生于7月4日回家，和更强与男性男子气概并排。有些电影关注男性的脆弱性——斯特朗R是一个很好的例子，它强调的是这些男性人物如何在寻找爱情、生活和残疾之间找到平衡。
毫不奇怪，关于女性残疾角色的电影倾向于关注面部畸形，比如最近的电影神奇女侠．电影中男性和女性残疾人代表的性别差异还没有被记录下来，但考虑到最近几部残疾人电影中只有男性残疾人角色，这证明了很多;2012年的锈与骨是最近为数不多的有残疾女性参演的电影之一。》这样的电影万物理论，更强，呼吸，及回家把女性推给身体健全的看护人，她们内心挣扎着是否能支持自己的男人。很难不去想在这种假设中有多少性因素。缺少残疾女性角色是否让人们相信她们不会被视为性对象?还是说，这只是女性在导演和编剧行业已经面临边缘化的又一个障碍?
由于缺乏对这个主题的深入研究，观众只能从理论上理解，但他们必须问，为什么同样的残疾人故事会被讲述？2017年，人们仍然很难不相信关于残疾人的电影只不过是一条通往奥斯卡的捷径。在残疾不再是唯一的叙事冲突剧本之前，“知道”观众每年11月都会继续观看同一个“坐轮椅的白人”故事。
(图片:我们生命中最美好的岁月， RKO Radio Pictures)
克里斯汀·洛佩兹是一位影评人和流行文化作家。她经营着经典电影网站“经典电影之旅”，并为“电影学校拒绝者”、“奖项巡回”、“播放列表”和“电影哨兵”捐款。在Twitter @上找到她Journeys_Film．
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