文化盗用是互联网上最令人头疼的话题之一。不是因为它需要细微的差别，也不是因为它需要理解西方社会几代人以来文化问题是如何发展的，而是因为人们在讨论文化问题时总是带着不诚实的态度。
韦斯·安德森的岛的狗继续一个已经进行了很长时间的对话，以攻壳机动队，铁拳以及许多关于亚洲文化的“洗白”和文化挪用争议。在推特上，我看到亚洲电影和文化评论家贾斯汀常，安吉汉,Jen大和进行深思熟虑的对话，甚至没有抨击这部电影(事实上，他们赞扬了电影的多个方面)，但当他们讨论自己对这部电影对亚洲文化的描绘及其有问题的方面的感受时，他们被诋毁了。
对我来说,这是一个问题当我们谈论文化拨款,是因为我们看到twitter和我们使用极限来定义一切,我们也忽视,有时愤怒(如果不仅仅是愤怒和双曲twitter说)构建的挫败感。现在我们已经有了成功的有色人种，他们创造出了被高度评价的伟大艺术，我们不再对媒体的表现感到愤怒或沮丧。用索朗格的话来说，“(我们)有很多事情要生气。”
阿齐兹·安萨里(Aziz Ansari)、唐纳德·格洛弗(Donald Glover)、伊萨·雷(Issa Rae)和莉娜·韦特(Lena Waite)的成功是个人的成功，而不是整个群体的成功。在中国，以亚洲人为主导的非武侠片的电影仍然很难制作，肤色较深的女演员在电影中扮演的角色仍不如肤色较浅的女演员、LGBTQ创作者那样多仍然在代表方面有了新的突破。
我们仍在努力工作，我们总是意识到它可能在任何时候结束。90年代我们有很多黑人表演，但都消失了。刚下船是唯一一部东亚家庭情景喜剧。简圣母，过好每一天，以及即将到来的迷住了reboot将服务于拉丁代表，但当涉及到一个拉丁家庭可以是什么样子时，没有太多的颜色多样性。
回到文化挪用，我们媒体的未来的伟大战斗，有一种感觉，这是一个“没有赢”的局面，你要么创造一个“白人救世主”，“挪用别人的声音”，或你被痛斥完全忽视多样性。
当文化挪用出现时，这似乎是我见过的几乎所有的抵制，让我们把这些分解开来。
首先是“白人救世主”长城对手，白人老兄把主角放在了非白人的人海中。为什么我们讨厌这个?因为“强大的白人”这一比喻在18和19世纪因埃德加·赖斯·巴勒斯(泰山火星的约翰·卡特Barsoom系列)和h·莱德·哈格德(所罗门王的矿山/她）.所有的故事都以生活在最黑暗的非洲或“其他”社会的白人为特征，在这些社会中，白人角色不仅能够面对面地站在一起，而且实际上还胜过了当地人。所有这些故事都把白色视为天生的优越(在人猿泰山的故事中，还有他的高贵血统)，这让主角超越了所有人。这种比喻的衍生人物有《铁拳》中的丹尼·兰德和《汤姆·克鲁斯》中的汤姆·克鲁斯最后的武士．
第二，挪用他人声音的问题。这是一个比较棘手的问题，因为在很多方面，它都是主观的。我可能会发现一个白人作家或非黑人作家对黑人的看法比另一个黑人更真实。更不用说还有像背后的人一样的白人创造者电线，查理·布鲁克黑镜子),或Anansi男孩尼尔·盖曼的作品，以及其他我认为对黑人的细致刻画。所以这并不是说POC没有意识到非POC创造者能够“为”我们创造优秀的艺术。问题在于:(1)白人作家往往有能力讲述这些故事，而有色人种作家则没有;(2)有些故事我们，坦白地说，已经读腻了。
我不想读另一个白人写的故事，一个有色人种教白人不要种族歧视。我不管这是从一个警察的角度还是一个白人的角度，让它去死吧。如果你参与的是衍生故事，即使是“善意的”方式，做研究也救不了你。
你向世界展示的任何东西，都会被不同的人以不同的方式看待。一些黑人读者喜欢地下航空公司通过本冬天,其他没有,和周围的谈话比他写的这本书则更进一步,但是坦白讲,如果你写一本关于一个alt-reality内战从来没有停止从一个黑人的角度……你最好做好准备。
最后，还有抹去恐惧。听着，如果你在美国的白人小镇长大，却不知道如何描写黑人或其他有色人种，甚至连斯蒂芬·金风格的神奇黑人都不知道，那么你就得确保你的故事永远发生在美国白人小镇。
别做索菲亚·科波拉在常例并创造了一个发生在内战期间的故事，在原始材料中有一个突出的黑人女性角色，然后说，“在我关于南方女性的电影论文中，我只能写白人女性。”之后哪个变得更令人难堪麦克白夫人这部改编自俄罗斯短篇小说的作品成功地展现了黑人女性和白人女性之间的权力动态。
为了尽可能简单地总结一下，让我这么说吧:我们都在某种程度上挪用了文化。在我们的成长过程中，有很多涉及语言和文化的事情被认为是常态，因为我们无法听到所有的声音说“这是胡扯”。
这些都是艰难的对话，因为没有一个种族群体是单一的，特别是当我们考虑大陆和海外的经历时，但在一天结束时，我们能做的最重要的事情是倾听。只是听。不要以为一群愤怒的POC会来烧掉你的龙珠Z纹身，弄坏你所有的说唱cd，扔掉你在东村得到的象神戒指。
所有这些争论的核心是，所有人都在要求考虑更大的问题。不仅仅是你个人的享受或快乐或乐趣，而是思考更大的事情。种族主义，压迫和历史背景是人们提出这个问题的原因。去享受岛的狗但当亚洲影评人提出“这部电影为什么发生在日本?”“不要因为它们可能会让你暂停片刻的享受就把它们扔到一边。”
对于那些担心自己作为艺术家能做什么不能做什么的创作者，我想是马克·伯纳丁《好莱坞记者报》提供了两个任何人都能给出的最好的建议:
“首先:做好工作。第二:不要做剥矿工。不要把文化当成拉斯维加斯的自助餐，用异国风味填满你的盘子，放在一个白人主角面前，让他来逗你开心。记住移情分量的重要性:这个故事讲的是谁?如果它是关于一个来自你所吸收的文化的人，你已经走了很长一段路，实现了目标和执行的忠诚。”
(通过《好莱坞记者报》图片来源:福克斯探照灯影业。)
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