为了踢出好莱坞奖励赛季，我们将是与每周一电影中一些最受欢迎的电影的作家发言讨论他们的写作过程。
他的短片获得好评，其中包括学生学院奖提名我的第一个克莱尔，卢·豪(Lou Howe)以加布里埃尔，今年2014年节日奔跑后发布。这是一个关于一个私密的故事，关于一个年轻人从心理健康诊所回到他有关的家庭，所有这些都仍在处理他父亲的自杀。加布里埃尔被誉为罗利·锡杜林的明星作用，赢得了他的批评和Gotham提名，以获得突破性的表现。
但总的来说，这部以角色为导向的电影是豪的一部令人印象深刻的处女作，他有力地审视了精神疾病对个人人际关系的影响，迪尔德·奥康奈尔、林恩·科恩、大卫·科尔和艾米丽·米德的出色配角也为其提供了有力的支持。我和Howe谈了他个人对这个故事的联系，谈到了用个人的方式来处理精神疾病的角色的重要性，以及与演员合作来创造一个真正的角色驱动的电影。
Lesley Coffin（TMS）：Gabriel的角色来自哪里？
娄豪光：加布里埃尔的特征真的是我自己的发明。但是这个想法的种子回到了我的朋友。当我成长时，我的一位最好的朋友们在他的心理健康上挣扎，这是他的整个成年生活。所以我想写他的经历的情感影响，以及它对他和他的家人的影响。所以我给了自己一个老式的创意写作作业，在我朋友的立场写一个第一人称。所以我创造了这个年轻的成年男，被制度化，并通过他的精神科医生赋予了一周的杂志。所以我开始在该角色的声音中撰写这些日记条目，该角色很快就变成了Gabe，然后电影的世界和他的家庭基本上越来越多地在这些期刊上写出。
TMS：是一个原创的想法，编写了你所获得的作业或者是你给自己的作业吗？
豪豪：自从我这样做是一阵子，所以我不确定它是否基于我在大学里给予的写作作业，但我写作的大部分是Gabe的练习是我给自己的练习。并且真的试图了解我朋友经历的一些东西。它刚刚结束真的是找到一个角色的声音，并作为剧本的起点。
TMS：当它来到那个角色时，他的朋友和家人圈出了Gabe的生命，他们是如何出现在期刊上的？
豪豪：这些日记只是一个开始，所以当我开始写剧本时，我试着把Gabe放在随机的场景中，看看它们会如何发展。所以我写了很多没有进入最终稿的场景，但都在他的世界里。因此，在写作过程中，Gabe周围的人和他的家族历史的很多信息都被披露出来了。但我要说的是，除了罗里的贡献，所有扮演他家人的配角以及艾米丽·米德饰演的爱丽丝，他们都是在与所有演员的合作中发展起来的。特别是当涉及到Gabe的母亲、祖母和兄弟时，这些角色在脚本中并不像Gabe那样具体化。最初的草稿都是从Gabe的角度写的，所以不可否认的是，剩下的角色都是用来影响Gabe的行为，而不是完全成形的角色。但我想和那些能深入发展我的角色的演员合作，所以我的演员阵容绝对是这样的。整个主要演员阵容在填补这些次要角色的空缺上发挥了很大的作用。
TMS：您是否拥有所有演员对心理健康问题的研究以及它对家庭关系的影响？
豪豪：我希望每个人都能从他们所扮演的特定角色的角度进行研究。所以我给了迪尔德一本回忆录，作者是一位父亲，他的女儿精神崩溃了，因为我知道这本书非常有力，提供了很多见解，特别是从父母的角度。我对David也做了同样的事情，他扮演Gabe的弟弟，尽管他有自己的家庭经历，实际上和他的角色非常相似，这种个人联系在我们第一次见面讨论这个角色时就出现了。他的投入不仅给他的表演，也给整个剧本增添了很多东西。对罗里来说也是如此。我给了他一个医学研究的基础，但我们很快就转向了第一人称回忆录，并与那些与自己的精神健康问题作斗争的人交谈，试图把重点放在他的观点上。
TMS：这部电影非常有趣，因为关于Gabe对正常的渴望有这种持续的谈话，并且想要他周围的兄弟和其他人有什么。而且你是不断的，这对他来说意味着什么对他来说意味着什么。故事的那个方面来自哪里？
豪豪：我认为那个想法的内核来自我的朋友观察到的东西。当我们在并行轨道上时，看到一个我非常接近的人，我们如何分歧是我们进入成年期，当我第一次开始思考这个项目时，这种差距真的在我的脑海里。而且我一直想与电影和Gabe的角色一起做什么，在故事中给了他一个非常基本的想要。我希望在那里成为折射和扭曲的电影的年龄方面非常基本的地位，因为他生活在严重的精神疾病。我想要一个非常普遍的愿望，放大效果精神疾病可能会对他的生活。
TMS：我猜这就是为什么你要把艾米丽·米德的角色爱丽丝写进去，她代表了盖比生活中一种近乎虚无的欲望。让人惊讶的是，当他终于见到她的时候，才会有一种焦虑感，因为事情似乎很快就会失控。你有没有感觉到他去找爱丽丝的时候电影的基调变了?
豪豪：我做了。因为Gabe的不可预测性永远是驱动叙事的重要组成部分。观众和角色永远不会完全确定他要做什么或者他能够做什么。所以这意味着创造悬念感。但是，在电影的世界内，跳得结论，他可能是暴力或能够暴力是一种恐惧，就像爱丽丝或爱丽丝的父亲一样。我发现这种反应在我自己的经历和自己的研究中是现实的。这是一个跳跃结论的情况，但令人不可预测性和危险的威胁也是Gabe等人所伴的包装的一部分。但我想终极突出他的人性，因为电影得出结论。
TMS：因为你在朋友的经历中基于其中一些，你是否向你的朋友展示了脚本来获得投入？
豪豪：不是他直接。他意识到我已经做了一部电影，但他有点离婚，并没有完全自我意识到他的情况。但他的家人已经非常涉及，从我的最早阶段开始进行电影。他的父亲是作家，所以他在草案后读草稿。他的兄弟姐妹和家人都看到了这部电影并被它搬到了。我认为有一种救济感，因为这有令人担忧可能会成为剥削的东西。但我认为他们发现它是情绪真实的，觉得我对这个故事的正义，很高兴。
TMS：加布里埃尔有一个兴趣倾向于他说话的方式，通常使用他家中使用的短语，当他是个孩子时，他想要他想要对他的方式为孩子做的事情来说，就像有别人绷带他一样手。是什么让你想到添加那个细节？
豪豪：我想我注意到了我的一些研究，但我也注意到在我自己的生活中，而不是从精神疾病的人那里。通常，当人们正在处理创伤事件时，他们将恢复到该事件发生之前的时间段。这种糟糕事件前的一种怀旧或理想化。它可以在精神病或死亡之前甚至是一些孩子的离婚，他们认为他们的过去的生活是完美或理想的。他们会试图强迫事情回到事物的方式。所以我以为这是来自Gabe非常典型行为的例子。
TMS：是什么让你想要在角色中施放rory？
豪豪：从《You Can Count on Me》开始，我就一直是他的粉丝。当我们见面时，我们似乎就如何接近这个角色达成了共识，而他似乎真的想要从Gabe的角度去接近事情，并在个人层面上与他建立联系。他在想他可能认识的那个人，问他会喜欢什么样的音乐，或者他曾经是什么样的孩子。这不是我通常从读剧本的演员那里得到的反应。我知道我需要一个愿意和我合作的演员，他的本能是由内而外塑造这个角色。我需要一个想要创造一个完整的人的演员，而不是关注他疾病的外在方面。我认为这就是Rory的类型和他喜欢的工作方式，幸运的是，我认为这种方法的结果是，观众也在非常私人的层面上与Gabe联系在一起。
TMS：你为什么决定不具体说明他的精神疾病?
豪豪：我真的很早就做出了决定，我总是觉得他诊断的命名会掩盖角色，让观众摆脱钩子。我不希望受众能够说“这就是双极的人就像”或“这就是精神分裂症的样子。”我不希望他们能够在检查症状列表后面隐藏，但真的很面对Gabe作为一个人。你不能只用一个光线看到他，只能通过他的疾病来定义他。
TMS：你解决了Gabe处理的任何想法，从他的父亲继承，它影响了Gabe与他兄弟的关系。因为Gabe正在与他哥哥没有继承的东西，所以似乎是一种有罪的感觉，义务影响他们的关系。你想从场景中带走什么？
豪豪：对我来说，他们的关系感觉像一个非常普遍，普遍的动态的典范。无论你是谁，在兄弟姐妹之间，戏剧都会有一个混乱和令人沮丧的情绪。经常有很多嫉妒和内疚和兄弟姐妹的竞争，总是在爱情和同理心的基础上。所以要在比赛中拥有所有这些情绪，也被迫进入权威地位使他们的关系复杂化。他的兄弟从未被要求负责或者在他兄弟的生命中掌控权威，但这就是他所在的地方。因此，在他们进入成年期时，真正提高了兄弟姐妹之间已经存在的所有情绪。
TMS：与罗里的德里德场景，解释她的生活与他的父亲一样，看着他痛苦的痛苦是如此令人心碎，因为我们知道她对他完全诚实。你什么时候写这个独白的？
豪豪：在我演奏电影之前，我有一个版本。但它并不像电影中的那么好。一旦参与涉及，它就得到了更具体的更具体地说，这是她所拥有的每一刻都是如此。她不想让我逃脱任何不真实的东西。这就是为什么她是一个惊人的演员，以这种方式，她有点为整个演员和我设置一个例子。她激发了我在预生产过程中继续使剧本更好。所以那个场景我已经重写了我们拍摄它的那一天，但总是与Deirde一起结合。
TMS：您提到了演员帮助填充脚本中的字符。他们为你带来的有些东西，最终剧本最终？
豪豪：好吧，更多关于找到它们连接到角色的方式。通常这意味着有关于字符的对话，并从他们自己的生活中找到示例他们可以用来了解角色。但是，当我们互相谈论角色的历史时，通常他们会分享一个故事，他们会从自己的生活中分享一个故事，我会得到灵感和将一个元素纳入脚本中，或者要求他们将其添加到他们的角色的背景中。所以我们真的确实确实夺取了我对角色的想法和他们的关系的角色，并且只是从自己的生活中听的例子，在我们开始射击电影之前，这是我与他们一起工作的主要部分。我们排练了一点点，但更多关于关系建设，并允许这些演员共度时光。
TMS：当您向处理精神健康问题和家庭的个人展示电影时，您收到的一些反馈是什么？
豪豪：这真的很棒。从领域的专业人士和帮助我研究的组织，他们一直是大型支持者。有些人甚至举行过滤或来到剧院。但是我已经有一个很好的反应，从他们自己的经历找到它的人，也发现它的同情心。正如我所说，随着攻击和进一步剥夺耻辱，我们总会有一直担心剥削和进一步的担忧，但我认为由于同情心的感觉，我认为对电影有一个非常积极的反应走向加贝和他的家人。而另一件事是有多少人被激励与我分享自己的历史或家族史，并告诉我精神疾病如何影响自己的生命。即使是多年来，我的朋友也受到了激励与我分享我不知道的事情。所以很高兴看到电影有助于了解这个问题的意识和讨论。
TMS：这是你的第一部故事片，你是否对剧本在制作过程中的变化感到惊讶?
豪豪：这可能是我在我的短裤时学到了艰难的课程。我不认为我有没有得到它，因为我只考虑这个脚本只是电影可以的蓝图。当我制作短片时，我总是如此贴近我认为电影应该在我的脑海中看起来像是看起来像是一个令人沮丧的战斗，让我在页面上的头脑中究竟是什么，然后在屏幕上。所以在那些年的过程中，我意识到这不是一种有效的方法。对于一个，这是一个我没有找到的过程。但它也是，更常见的是对最终产品有害的过程。所以我进入了这部电影，目的是真正保持所有选择打开并想要参与进程的人员。所以我可以让脚本的蓝图演变为它想要以有机方式的电影。
TMS：您是否考虑写作并指导成为电影制片人的工作的一部分，或者您接近写作和总监作为两个单独的工作？
豪豪：我认为我对这也改变了。我想我意识到他们需要被视为两个独立的工作。当我制造短裤时，我是一位作家导演，并承担了“电影创造者”的角色。但是，在此，我意识到剧本已经完成，我的重点是指导，往往意味着通过演员的事情谈论或用电影院拍摄射门，然后回到那个夜晚来重写脚本，就像笔者。但我不得不让自己改变帽子，同时制作这部电影，作为导演，可以自由地使用脚本只有跳跃点，而不是将其视为圣杯。
TMS：谁是一些鼓舞着你的电影制作者？
豪豪：好吧，对于这部电影来说，有几个主要的影响力，特别是来自70年代的一些主要的美国董事，这可能是首先对电影制作开始的时代。这种电影制作时代的趋势真的进入角色，并在角色和观众之间创建债券，这允许角色去任何地方，并为乘车带来观众。像Bob Rafelson这样的导演电影，就像他的电影一样五个简单的碎片或者马文花园之王和一些Hal Ashby的电影，当你完全拥有这些角色并觉得你可以进入任何地方。
并且有原来的赌徒与詹姆斯卡南，不是带马克华尔伯格的那个，或者电影直接时间随着达斯汀霍夫曼，在你长大的地方，尽管他们的缺陷，但是在中途通过角色来做一些他们不能从中回来的东西。看着他们试图摆脱他们所做的混乱，它变得几乎是一个惊悚片，希望他们能够以某种方式。因此，动态是我肯定的想法。但在流程方面，我可能最受英国董事Mike Leigh的启发，特别是他的电影赤身裸体。只是在Q＆听到Q＆听到演员的方式真正启发了我与在这部电影的演员工作的方式，让我想与他们建立这个世界和这些人物的关系。
Lesley Coffin是一个从中西部移植的纽约。她是纽约的作家/播客编辑器Filmoria.和电影贡献者在internobang．不做这些的时候，她就在写关于好莱坞经典的书，包括Lew Ayres：好莱坞的勤奋目标和她的新书Hitchcock的明星：Alfred Hitchcock和好莱坞工作室系统．
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