我的心思还在漫威上WandaVision还有情景喜剧本身。与保姆通过HBO Max回归流媒体，它提醒我情景喜剧是我理解白人中产阶级期望的一部分。作为一个来自城市的黑人女孩，郊区对我来说就像霍格沃茨一样神奇。
从历史上看，情景喜剧主要是一种以中产阶级为中心的叙事方式。成为中产阶级只是让角色在世界中有更多的流动性。它还错误地将一场演出的“暴力”和赌注降到了相当低的水平。这座城市被视为街头暴力和野蛮黑人和棕色人身体的盆地，对白人女性身体构成威胁。
能够拥有一套房子，在那个时候，这是一个“可以实现的”愿望，是你所期望的一切的缩影:一个勤劳的丈夫，一个尽职的妻子，至少有两到三个孩子。因此，黑人在情景喜剧中也是一种表达家庭成功的方式。杰弗森的主题曲“Moving on Up”突出了哈莱姆区或皇后区工人阶级的进步(全家福)曼哈顿上东区
工人阶级情景喜剧当然存在，但它们往往过于关注主题，因为在工人阶级的环境中，你与之互动的差异最大。诺曼·李尔式的情景喜剧不在WandaVision因为它们根本不是满足愿望的情景喜剧。它们的存在是为了娱乐，也是为了给人以进步和有趣的实质阶级意识。
迷惑了和迪克·范·戴克秀当然不是天生的倒退。事实上，它们有很多进步的基调，但在这种情景喜剧品牌的安全中产阶级结构中非常奏效。对我来说，这对旺达来说很有趣，因为我们最接近的就是中间的马尔科姆但这更多的是作为参考而不是主题。
旺达撤退到这些安全的地方，因为作为一个在贫困中长大的人，这是迪克·范·戴克秀对于她来说，这是一个舒适的AU——一个她可以轻松融入的两个家庭的家庭，没有任何冲突需要处理，狂欢在每一集的结尾都很容易解决，随着万达自己的情景喜剧在每一节的结尾慢慢变得更加复杂。
WandaVision也许最后会变成一场CGI的魔法大战，但它告诉了我们很多关于万达的想法和整个剧的前提，这是我一定会喜欢一次又一次重温的东西。
但我们也有必要看看类框架，通过它我们可以轻松地讲述故事，以及如何改进它。
(图片:奇迹)
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