当涉及粉丝男朋友时，这个时期的戏剧英雄在别处越来越多地看到一个口径，秋天的王尔德与她巧妙地更新的采取完善了它艾玛'奈斯利先生。
独一无二地称为Darcy，Rochester和Thornton的反应的全部康复，从崇拜到恼怒到渴望。自从这些故事出版以来，已经有于读者的读者队。特别是妇女在过去的半个世纪里与时期的戏剧有关。
有很多理由喜欢这样的故事，包括精心撰写的散文，人物，以及旧时代的社会引人入胜的评论。其中一个最大的原因，然而，这是浪漫。简·奥斯汀在特别创建的浪漫故事，从那以后被改编过多次，在许多方面。
球迷们讨论她aspirationally工作。这是并不少见听到或看到类似“等待我的达西先生”或短语“精神约会奈特利先生。”书籍，电视连续剧和电影，甚至被附近创造了这个确切的想法。有迷失在奥斯汀，其中一个现代女性互换与伊丽莎白班纳特，或者奥斯汀兰，Keri Russell的Jane在沉浸式简奥斯汀经验中花了她的生命节省。
关于奥斯汀的英雄是什么让他们如此吸引人？
秋天的德尔德凭借近期奥斯汀1815小说的大屏幕适应，探讨了这个问题艾玛。随着她的英雄乔治·奈特利的描写，刻画了约翰尼·弗林，德·王尔德需要奥斯丁的摄政英雄并提出了现代，女权主义者拿上他，即使紧贴于原文。通过这个描述，她创建了一个英雄奥斯汀有史以来的最好的屏幕适配。
谁是格鲁吉亚绅士，为什么他仍然诱人？
在格鲁吉亚时代，持续1714至约1830-37，英国接受了大规模变化。像工业革命一样的活动，美国革命，福音派的崛起，更加引起深化阶级分层和政治动荡。越来越大的财富差距导致了贪食和奢侈，以及极端贫困，所有这些都是塑造了维多利亚人对格鲁吉亚人的生活方式的道德反应。
奥斯汀在乔治亚时代的一个次级时代，历史时代，从1811年到1820年的阶段，奥斯汀专门闻名。这一时期与较大的格鲁吉亚时代的政治和阶级战争重叠，而是因为它的文化成就而被记住和一般细化。
这是奥斯汀的作品所在的世界 - 一个相对舒适的地方，虽然远离汉诺威国王的极端生活方式。她的作品很少触及政治，废除或世界各地的各种革命等主题。如果他们这样做，那就是微妙的方式，如拿破仑战争解释她在她的故事中的军人的存在。相反，这些小说是关于最低级别的绅士，并且由于他们的结尾和无害的叙述而被定义为喜剧。
Austen的绅士完美地融入了她的故事的模具，展示了时间的细化，几乎没有任何丑陋的腹部。
格鲁吉亚男子在三个Rs：细化，克制和宗教上骄傲。他们中的许多人在这个有趣的绅士规则清单上表达JaneAusten.org。对于Austen粉丝，最吸引人的是克制。
奥斯丁的作品改编永远不会过去的接吻。在书，其实，还有根本没有接吻。它是什么让看她的故事的一部分，玩出那么惊心动魄，突然，期待每一个小小的触摸或一眼点燃震颤和宽松让蝴蝶在你的肚子。想想2005年的傲慢与偏见当相机专注于达西的手中，在他帮助伊丽莎白才能进入马车后，伸展附属物，就像她的只是触摸通过他一样叫醒了颠簸。另一个例子是2007年北堡修道院当蒂尔尼从她的马帮助凯瑟琳，然后，轻轻地，几乎是害羞的，刷从她的脸颊有些污垢。这些时刻是令人难以置信的亲密，甚至在自己的清白。
这种克制的吸引力是什么以及为什么许多球迷，是最昏昏欲睡的较小时刻？在克制中，尊敬和安全的水平毫无疑问，特别是对女性的吸引力。梦见的奥斯汀男人是关于浪漫：在没有客体的情况下，通过对话和其他方式互相谈论妇女往往被贬低的方式来点燃感情。此外，违反尊重和安全对社会克制的尊重的人是这些故事中的拮抗剂。
光着屁股和泪水：有毒阳刚之气的教训
在秋天的王尔德艾玛，Knightley（Flynn）实践格鲁吉亚克制，而细致的选择为现代观众刷新了他。这在电影中立即开始。
我们的奈特利的第一印象是他骑着回家唐沃尔大宅修道院，紧接着奈特莉全裸，展示给大家陶醉光着屁股的镜头，下面是一个慵懒的奈特利的唤起蒙太奇，由仆人的帮助下，穿衣。
这个场景有多个迷人的层。首先，Knightley在此序列期间单独（或至少，而不是任何角色）。奥斯汀从女性角色的角度写下她的小说，从来没有单独写一幕。她对男人的描绘总是通过妇女的镜头。这一场景也笑着射杀了女性凝视，并提供了一个更脆弱的奥斯汀英雄描绘，她从未写过自己。
此外，通过引入裸体弗林奈特莉是一个有意义的选择。这是一个描述在膜中的女性角色从不进行，即使裸露与妇女在膜更经常相关联作为客观的手段。Knightley的这一幕客体是虔诚的，暴露了他的站作为一个绅士，而令人欣喜的观众。
在整个电影中，Flynn手中地和传统上描绘了Knightley（尽管往往具有真实崎岖的性吸引力）直到球的到来。这是一个现场，如果不是Knightley和Emma，那么至少是观众，就会让我们的领导者之间可能的浪漫情绪变得刺势。
引人关注的是，德·王尔德的重点奈特利立即后球的场面。他是在一个字，令人扼腕。艾玛跳舞，她带来了来回从弗林这样的表现充满了绝望，希望和痛苦的意识到自己潜在的感情。他认为做的唯一的事情就是艾玛的步行后，马车追逐字面上，疼痛是靠近她再次说话已经突然出现在他的心脏的话。
当它甚至可以通过气喘吁吁邱吉尔携带受伤哈里特的外观开始在此之前的表白被停止，奈特利逃到唐沃尔大宅。在那里，他剥去外衣限制像他的夹克和领带和谎言在随机房间的中间，气喘吁吁的他自己。他是这么跟他的突然顿悟克服，他完全被它摧毁。
如果您不相信这一读数的肢体，这一场景的官方音轨的曲目是“先生。Knightley被摧毁。“
然而，在De Wilde的世界中，她倾向于阅读Knightley的倾向于绝对他对他对Emma的感情并不结束他在他的大家的地板上撒谎。这是第一次，奥斯汀英雄是在提议场景中哭泣的脆弱的泪水。
当Knightley接近Emma时，他决心最终与她分享他的感受。正如在小说中的那样，谈话很快就会陷入误解和混乱。Flynn给出了一个温柔但紧张的表现，避免了他从Anya Taylor-Joy的Emma的凝视，因为他试图确定其关系的地位。当Emma通过叫他一个朋友来刺穿他的心脏时，他有一个令人厌恶的东西来试图让他的感情追求，展示格鲁吉亚克制，但尽管自己，迫切地压制，以使他知道他的真实感受。
当他终于做到了，发出着名的浪漫线路“如果我更少地爱你，我就可以谈论它更多，”Flynn的眼睛是红镶嵌和与无牙的眼泪有光泽。
艾玛只是第二期精确电影或电视的奥斯汀小说的女性既是导演和编剧改编（第一次是1999年的曼斯菲尔德公园）。这与奈特利是如何描述并非偶然，尤其是在他是如何引导。
新的电影从来没有脱离束缚的路径，以便在这些故事心爱迷路太远。奈特利说一不二什么，但君子，这也是为什么哈丽特认为自己爱上了他，毕竟，但是德·王尔德确实力求给同等效力于她的两个男性和女性角色的情感。
这不仅是革命性的，因为它人性化奈特利比其他任何改编奥斯汀的英雄，而是因为它说的东西更深刻。它说，它的好对男人哭泣之类的浪漫爱情和心碎，同时仍然满足的是人的社会期望。奈特利的性格的这些方面不是相互排斥的，和这样一个看似简单的声明持有它的深处更强大的意义。
在这方面，Flynn的Knightley彻底占据了两个不同的空间：拒绝毒性阳刚地和女性凝视的拥抱。
众多的研究和统计数据显示男孩和男性，不仅是女性，从有毒的苦阳刚之气。如果男孩坚持社会的有害和限制 - 这意味着成为一个男人的定义，他们将在整个生命中与他们带来不健康的习惯和选择。这包括感觉和表达情绪。拥抱陈规定型女性行为的男孩（超过或与陈规定型男性行为一样多），例如开放沟通和以健康和富有成效的方式引导他们的感受，如哭泣，在变老时被证明更具情感上可用。这具有涟漪效应，达到了精神健康，家庭暴力等等。
奈特利，作为一个字符谁公开表示，在这部电影的情感，直接拒绝有毒的阳刚之气的想法。这又手牵手与电影的女性的目光，为什么，因为吉尔·索洛韦中说，他们的2016 TIFF大师课在利用女性凝视的电影上：“也许你注意到你看到这种电影制作你的感觉更多。当年轻人说，你看着你的观点。......也许你看你说的东西，我可以告诉女人写下并定向它。“
很显然的那一天艾玛是由女性的指示和写作。In this film, women, both behind and in front of the camera, women finally get to say, “I don’t want to be the OBJECT any longer, I would like to be the SUBJECT, and with that SUBJECTIVITY, I can name you as the OBJECT.”
这种自由允许什么索洛韦称之为“艺术创作的社会和政治正义要求苛刻的方式。”
选择Knightley的选择作为一个受累的克里乔治亚绅士，同样地剥夺了所有借口的男人是对司法的需求。它不仅参与，而且包括男性气质的积极表示和女性凝视的验证。
（图片：焦点特征）
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